Събраните партии — Трейси-Ан Оберман е великолепна в тази еврейска семейна драма

От зората на театъра фамилните каузи са били част от драмата (макар че малко на брой одобряват дисфункцията толкоз въодушевено, колкото античните гърци). Към празненството в пиесата на Ричард Грийнбърг от 2013 година, в този момент възродена в Hampstead Theatre в умелата, трогателна режисура на Бланш Макинтайър, се причисляват Джули и Бен Басков и тяхното разширено светско еврейско семейство. Джули (Дженифър Уестфелд) е някогашна кино звезда и красноречив фен на хората; Бен (Даниел Абелсън), богат и напорист, медицински сестри се надява, че надареният им наследник Скоти ще се изкачи по политическата стълбица чак до върха.

Докато ги срещаме, те и техните родственици се събират в обилния апартамент на семейство Басков в Ню Йорк, сякаш за комплицирана коледна вечеря, само че в реалност, с цел да мрънкат и да клюкарстват. „ Той е тъга, не намирате ли? “ споделя Джули, до момента в който звуците на Бинг Кросби се носят около богато украсеното дърво – играта на Грийнбърг е изпъстрена със закачливи едноредови стихове и прелестно стипчиви отстъпки.

Много от последните са показани от сестрата на Бен Фей, изиграна с превъзходна приятност от Трейси-Ан Оберман, воин, който е бил към квартала и живее живота с високо равнище на звука. „ Винаги съм се опитвала да не бъда дамата на празненството, която има нервозен срив в кухнята “, плаче тя, до момента в който се усеща охолно в кухнята на Джули. Междувременно в хола шуреите връщат алкохола и измиват мръсотията, а в спалнята златното момче Скоти (Александър Маркс, който по-късно се удвоява в ролята на объркания си по-малък брат) доверява, че в действителност не желае да се катери по мазния дирек. Получателят на това самопризнание е Джеф, приятелят на Скоти от колежа (прекрасен, изискан Сам Маркс), който просто е с отворена уста за разкоша на всичко.  

Това е постепенно изгаряне на първо деяние, до момента в който Грийнбърг последователно тъче платното си. Появяват се влакна: за политиката и парите - 1980 година е - осуетени очаквания и намаляващи благоприятни условия. И там е настоящият проблем за раздраната връзка на Фей с умиращата й майка – отвън сцената, само че не по-малко присъстващ заради това. Елате обаче второ деяние, което се развива на Коледа 20 години по-късно, и те стартират да плетат дружно.

Ние сме в същия апартамент, само че в този момент Джордж Буш-младши е определен и събраните групи са по-малко от преди — няколко починаха; един от тях трагично. Водката, уискито и еднолинейните са присъстващи и правилни. Но дървото е по-малко и по-лепкаво, мебелите са по-редки (комплектът на Джеймс Котърил безшумно улавя промените) и когато Уестфелд проблясва с нормалната блестяща усмивка на Джули, това е с чувството за усилието, належащо за погребването на огромна тъга.

Грийнбърг внимателно е скицирал изменящия се свят и метода, по който времето взема своето – стопански, физически и прочувствено. Има изнервящи неща в творбата: някои сюжетни точки изплуват и по-късно изчезват; други тежки обрати се костват малко евентуални или като че ли се нуждаят от повече внимание. Но постоянно премислено е проучването на фамилията: в центъра на пиесата са разкритията за непредвидена грижа — сред Джеф и Джули, както и сред Джули и Фей, които са полярни противоположности, само че които в красиво модулираните осъществявания на Уестфелд и Оберман споделят дълбока връзка на обвързаност.

Грийнбърг приключва с нещо, което може да бъде прилив на вяра: фамилната история се повтаря, може би този път в мажорна тоналност. Но тук има горчиво-сладко качество в този миг: погледът обратно към зората на новото хилядолетие в този момент идва претрупан с всичко, което се е случило от този момент.

★★★★☆

До 22 ноември